原来夏天也是有孤独感的，这是看完这部电影的直接感受。
这部电影与以往的国产作品不同，导演不再把小孩塑造成只知嬉闹，不明事理的形象。
相反的，在影片中，你会发现比起有梦想、明事理的孩子，被现实蒙住了双眼的大人显得更加地无理取闹。
这部电影最大的特色就是以小孩的视角来看待成人的世界。在平凡和细腻的故事里，完成了三代人的救赎和成长。
《西小河的夏天》是一个发生在剧变时代下的成长故事，影片以主人公顾晓阳的孩童视角去窥视这种变化，充满童趣，又有一种怅然若失的味道。影片中不仅仅反应了顾晓阳成长的烦恼，还有顾主任作为中年人展现出来对于事业的迷茫和夫妻的困惑，当然，还有晓阳的挚友邻居爷爷。在每个人都会面临的成长问题中，影片的叙述方式如同讲自己故事一般娓娓道来，不急不躁。正如爷爷的一句台词“父子不和，天经地义”恰如其分的表现出了几乎所有父子都会面临的成长问题。影片中晓阳在爸爸的极端严厉的管教下，慢慢开始了反抗。爸爸说踢足球浪费时间，不让他参加足球队的选拔，把他藏到床下面的有关足球的“秘密”摔在他的面前。在爸爸看来，这样的梦想是可笑的，因为踢足球不能当饭吃。一次晓阳踢球被爸爸抓到，他跑到邻居爷爷家让爷爷帮他一起反抗爸爸。爸爸说“我要为他的未来负责，他必须好好学习。”爷爷回答到“孩子翅膀赢了自己会飞，没人要你对谁的未来负责”。展现出隔辈的疼爱，也勾起了很多人对于小时候对于被偏爱的记忆。
1998年的夏天，有法国世界杯，有球迷的激情，有小孩子的梦想，有中年人的困惑，也有老年人的孤独。成长路上的烦恼，相信不只于孩童，每一个奔走于人生旅途中的过客都会遭遇。就像《西小河的夏天》里，平平淡淡的家庭事，普普通通的事业之困，当然还有亲情和爱情的种种方式的左右，总会让人们历经或大或小的考验。
之所以说影片叙事流畅、情感细腻，因为在导演沉稳的镜头语言中，不仅有留白得当的江南美景，更有台门大院里的老式建筑，还有角色间淡淡讲述的矛盾冲突。在当下电影市场里难见的如此完整的叙事结构里，创作者娴熟的手法，是其成功的关键。在一个成熟的三口之家里，孩子成长的烦恼，男女主人都有的事业之困，以及颇具代表性的中年男人情感之惑，生动且有趣地被呈现出来。而邻家老爷爷的“无缝儿接入”，更让这个发生在1998年夏天西小河畔的普普通通的情感故事变得完整而完美。
整个电影以刻画小人物的日常生活为主，故事平淡舒缓，没有大起大落的情结，也没有大喜大悲的情绪。
就这么细水长流地讲述着平凡人的世界，却能让人深陷其中，无法自拔。
这样的风格是日本导演之所长，却是中国电影之所短。
在国产的很多作品中职场剧少不了明争暗斗、家庭剧离不开婆媳不合、无劈腿不青春、无脑残不少年……中国的编剧和导演在追求精神刺激的时候，把艺术美感丢失了。这一部电影的出现，也是一大进步。即使作为新人导演的处女作，也有着细腻老练的痕迹。
随着故事的叙述会慢慢感受到生活的重量和时间的能量。虽然生活中让人心烦的事情不时地发生，但是只要还想好好生活，就得学着去解决一切。
这个过程不需要多么跌宕起伏，时间会治愈一切。
这部电影就像是烦躁夏日里的冰西瓜，能让人静下心来，在浮躁的生活中实属不易。
电影最后，所有人，包括准出轨的顾主任，也都在成长迷途中，重返正途，终获谅解!
故事又还在继续。
记得罗胖在《奇葩说》上说过一段关于成长的话：“成长的本质不是提高，不是向好，成长的本质是变得复杂。”
就好比，你十岁可以稚嫩，二十岁可以热血，三十岁可以中庸，四十岁可以刻骨铭心，五十岁六十岁七十岁八十岁九十岁还可以为了爱不顾一切。
成长，不是年龄。
我总说，长大只有一个阶段，但成长总会出现在不同年龄，不同性别，不同个性，甚至是不同层次的人。
长大之后，会惯性的怀念未长大之前。
可成长，或多或少会有痛苦，甚至有裂痕。
但是，那又怎样，裂痕，是光照进来的地方。
有趣的是整场只有我一个人，没有太多宣传和嘘头的电影，新锐的导演靠梦想支撑的演员，有梦想的人都很伟大。
时间会解决一切问题，不是吗?
西小河是绍兴市西小路历史街区内的一条小河，全长约700米。沿着西小河西岸的，是青石板铺成的西小路和一幢幢明清时代留下来的老台门。
电影的主人公，就生活在这样青瓦粉墙的台门里。
电影主要对生活在同一个台门里的少年、中年、老年这三个阶段的人物进行了刻画，分别选取了具有代表性的事件：父权的压制、精神出轨、中年危机和安土重迁。看过整部电影，观众会发出“原来这就是人生的感叹”。
其实不管是背着父亲偷偷踢足球的小男孩顾晓阳、遭遇中年危机的父亲、被老公的出轨伤透心的母亲还是守着台门不愿搬走的老头，都是电影作品中常见的形象。那个喜欢年轻实习女老师的父亲，会让人想起《男人四十》里的张学友，而对旧厂房、老房子有着无限留恋的老头，其倔强脾气又与《老炮》里的冯小刚有着某种相似性。
但令我们惊喜得是，导演周全把这些“老掉牙”的故事处理得轻重得当、彼此交织。顾晓阳的笔墨最多，却并不孤立，正是因为亲眼撞见了父亲的出轨，才令其心中的父权崩塌;老头子的笔墨最少，可轻描淡写的台词和顾宝明沧桑的演技已经足以表达人生的感叹。
三个阶段的人之间绝对会有碰撞。父亲的实用主义与儿子的足球梦想相冲突。老头子对机械厂怀着深情，可偏偏要遭遇下岗和收购。身为副校长的父亲对生活厌倦、对升迁期待，可惜最后还是两手抓却都没抓住。细细品味，人物之间的冲突并不源自本身个性，冲突的根源都导向一个：时间，或者说人生。不过导演没有像李安的《喜宴》那样把“父权的压抑”无限放大，也没有像《老炮》那样给老一辈的怀旧注入热血激情，更没有像《男人四十》那样把中年人的尴尬精雕细琢，而且采取有点诙谐也有点悲伤的方式，把人生展现给观众看，毕竟戏太浓了叫人觉得那就是戏，戏淡一些才让人觉得那就是人生!
最能体现导演这种举重若轻的诙谐手法的，便是梦里的足球赛一场戏。在梦里，父亲化身守门员，顾晓阳和好朋友左突右奔，终于攻破父亲把守的大门。而老头子则成了裁判员，母亲和女同学成了拉拉队。顾晓阳对父亲的胜利被导演用这样的方式表现，符合他10岁的心里认知，同时，漫长人生里的点滴冲突又何必全都搞得那么轰轰烈烈，用梦境这种含蓄的“中国式”幽默来表现，回味无穷又温暖人心。
走在人生的末尾逃不了哀伤的感叹，老头子站在孙子坟前对小男孩说“我这把年纪的人才应该在里头”，有点扎心却不滥情，那不是矫情的哀叹而是对人生清醒的认识。导演是温情的，他在让老头子一语道破人生的秘密后，又让顾晓阳在坟头放了一个玩具送给老头子的孙子。老头子说的，是活了一辈子的“明白箴言”;顾晓阳放的，则是人生刚刚开始的“懵懂稚嫩”，两种人生状态被放在同一座坟前，不禁让人感叹时间这一剂催人老的“良药”。
父亲和母亲的形象也颇具代表性，母亲一心要拿“梅花奖”，就是为了给家里换一个大房子;父亲则“痒”了，有着一种企图焕发“第二春”的蠢蠢欲动。可母亲虽敏感，却也老练克制，处理的丈夫出轨，既给男人留了面子，又怼了所谓的“小三”;而竹篮打水的父亲虽然也曾哭得像个小孩，可他最后还是正襟危坐在餐桌前批作业，给顾晓阳的足球队申请表上签了字不是父权被“战胜”，而是父权另一种更体面的表现。导演对父亲和母亲的形象把握非常“中国化”，让观众相信，那就是我们“身边的事”。同时，导演对音乐的使用也尽量克制，和电影的文本一样，流淌出一种淡淡的人生况味，《西小河的夏天》作为导演的长片处女作，不失为一部可看、有味的佳片。
观后感三
《西小河的夏天》是一个发生在剧变时代下的成长故事，影片以主人公顾晓阳的孩童视角去窥视这种变化，充满童趣，又有一种怅然若失的味道。
青年导演周全所展现的这段过去的时空，充斥着浓郁怀旧生活气息。为还原当时的质感，剧组做了大量细致的考据工作。除了力求场景和道具的真实可信，甚至还专门去气象局查询了1998年夏天的天气状况，试图在任何可见的画面中都尽可能做到时代气质的还原。
周全导演用影像书写了自己对那个时代的印象和复杂情感，他将三代人的喜乐与忧愁精准雕琢。孩子的孤独和疏离感，父亲顾建华的职场失意与压抑，还有爷爷那始终不愿为人所诉说的心事，都让影片清澈透亮的外表之下，始终弥漫着一种难以言表的忧虑。他将时代的剧变、生活的变动融于具体的角色情感之中。对年代气氛的烘托，亦没有刻意堆砌和消费时代符号，而是自然而然的夹杂在故事中，向观众娓娓道来。影片以一种深情款款的姿态，勾起了你对诸多往事的留恋。
作为在那个年代成长的人，《西小河的夏天》触及了很多共同的回忆。无论是当时的校园氛围，街坊邻居彼此生活在大院里的欢声笑语，亦或是将自己的最爱偷偷藏在床底的小心思，都让人分分钟回到童年。那时的午后总是漫长，那时的夏天总是很短。看到顾宝明饰演的爷爷，会想起童年的暑期，奶奶带着自己在院子里闲逛、在巷子里买冰棍和吹泡泡的场景。奶奶是自己无话不说的挚友，每当夏日终结，开学之际，她便要回到乡下，而自己却总是嚎啕大哭。片中的顾晓阳，在看到爷爷要离开他的时候，愤怒地跑了出去，眼中夹着泪花，在那一瞬间，自己也被戳中了泪点。
周全导演将自己投射在主人公顾晓阳身上，镜头所到之处都充满了对那片土地的迷恋。顾晓阳每天路过的桥，又何曾不是你我在童年放学后走过的那条熟悉而亲切的小路。每个人的童年都会有这样一条路、一座桥或是一条巷弄，那里藏着属于自己的小秘密。而身边也总会有一个人，在静静听你分享那些稀奇古怪的事情和无忌的童言。
《西小河的夏天》亦深刻反映出了第一代独生子女在当时所透露出的孤独感。这种孤独感是不易察觉的，它潜伏、萦绕在你我周围，在适当的时刻会被不小心触发。引起伤感或是焦虑，对于顾晓阳来说生活中最好的朋友是院里的爷爷，身边的朋友总有不解自己的时刻。父母也总会违背自己的意愿，唯有爷爷让人感到舒适和安心。
记忆中最欢乐的时光总发生在夏天，童年无忧无虑的暑期和青春期的躁动，都有挥之不去的夏季的烙印。与此同时，很多的遗憾和苦闷似乎也总随着夏天的结束悄然而至，比如开学季的到来，比如爷爷将要离开。影片对这种烦恼和伤感的传达，并没有通过强烈的情感表达方式，而是慢慢流入心底，看完之后亦久久不能忘怀。
1998年，改革开放已收获丰硕的成果，时代风貌和人们的生活质量有了很大不同。这种剧变在影像中有了具体的落实，空气中仿佛时刻飘着《相约98》的动人旋律，片中江南小镇的安逸生活，在世纪末的剧变之下也开始产生了变化。一切都这么静悄悄的发生了，让人感觉片中的故事似乎曾在自己身上发生。
成长过程中，诸多难忘的事情似乎总是发生在夏天。
于自己而言，提及夏天，浮现在脑海中的是童年的欢乐暑期以及青春期的种种燥热。
于电影而言，是《阳光灿烂的日子》中马小军夕阳下的剪影，也是《菊次郎的夏天》正男与菊次郎的那段精彩旅途。
天气逐渐燥热，《西小河的夏天》带来了久违的清凉，也勾起了心底尘封已久的涌动情感和彼时成长的烦恼。
